文/冯玮瑜

2016年5月间，一个激动人心的消息传遍收藏界：美国纽约大都会艺术博物馆即将推出一批馆藏中国古瓷器公开拍卖。这是建馆百多年来的第一次！

纽约大都会艺术博物馆是全球顶级的收藏机构之一，馆藏中国文物1.2万件，光是它们馆藏的豇豆红釉瓷器一项，就比中国内地全部博物馆加起来的还要多。做梦也没想过会有这么一天：它的藏品可以出售。这让许多藏家拥有一件海外大博物馆旧藏的梦想即将变为现实。

百年一遇，人生有几个百年。这次大都会博物馆开仓放粮，是一辈子一次的机遇。

纽约佳士得这场“美藏于斯——大都会艺术博物馆珍藏中国瓷器”，拍卖日期是九月十五日，正是中秋节，人月团圆，去不去纽约呢？我犹豫良久，最终还是放弃，自小长于广州西关的我，怎忍心良宵佳节，独在异国番邦，远离故乡家人呢？所以选择了电话竞投。

那几天，“心在天山，身在沧州。”

对着图录，我圈选了几件拍品，请佳士得唐晞殷小姐联系纽约发《品相报告》给我。纽约预展期间，佳趣雅集的张志先生在纽约给我发了几张编号为978的黄釉梅瓶图，特别是图录没印的梅瓶“大明宣德年制”底款照片，并说：“佳士得这件黄釉瓶子不错，可以关注。”

978正是我所圈定之一。

连怀恩先生说：“978非常不错的拍品，釉色及刻工都很好。”

通过照片观察，它的纹饰、胎釉及工艺都具康熙晚期御窑特征，我判断它烧制于清康熙，而不是明宣德。

图录注明：它曾出版注录于1977年日本讲谈社《东洋陶瓷大观》卷十二之《大都会艺术博物馆》，编号137，这是非常权威的陶瓷收藏书籍，书上还注明：这件黄釉梅瓶是“清时代18世纪上半叶”的，也就是康熙晚期、雍正及乾隆前期。

有权威出版注录，有张志和连怀恩两位的推荐，中秋之夜，月圆之时，我扬眉剑出鞘。

深夜3时多，月明星稀，纽约的竞拍电话来了。这件黄釉梅瓶，从1.2万美元起拍，不停有人跟我争，一口一口到了10万美元，我加了一口，11万，现场没人争了，以为可以收工，不料又冒出个新的电话委托，只得继续下去……15万，我出价有点犹豫了，对方又出16万，我迟疑一下，出价17万。对方没有声息，长长的等待，忽听到一片笑声，我忙问是不是敲槌了？电话那边笑着回答我：是对方开车过隧道，没有信号，要求等等他，拍卖师同意了。

哪有这个道理？拍卖时举牌慢了都可能敲槌给别人，哪有这样等的!这拍卖师为了拉高成交价不讲规矩!气得我直跺脚。良久，对方又从地里钻出来出价了：18万。

“19万！”我憋着一口气，拼了！

没想到那家伙就此消停。

槌声一响，电话传来：＂恭喜你!拿到了！”连同佣金共23.75万美元成交。

天空已由紫泛蓝，渐次可眺望远方的杨柳岸，晓风残月。通宵夜战，好歹总算拿到了“美在于斯——大都会艺术博物馆珍藏中国瓷”专场唯一一件全黄釉器。秋月随人意，好梦又再圆。

这件黄釉锥花梅瓶于1923年入藏大都会博物馆，捐赠者Mark Clark Thompson(玛丽·克拉克·汤普逊女士)生于1835年，卒于1923年。她是著名慈善家和收藏家，978黄釉梅瓶正是她捐赠给大都会博物馆的。

该瓶高达36厘米，挺拔厚重，敞口外撇，短颈，丰圆肩，肩部以下渐敛，近足微外撇，瓶身锥拱缠枝莲纹，纹饰飘逸洒脱，刻工有力流畅。通体施黄釉，黄釉中微见窑灰斑点，瓶底施白釉，泛蛋壳青，有缩釉点和黑疵点。底足胎釉结合部微泛一圈火石红。

我曾把这件黄釉梅瓶拿出来给故宫博物院器物部主任、故宫博物院陶瓷研究所所长吕成龙老师鉴赏。吕老师仔细验看一番，肯定地说：“康熙的。”

他解释说：“第一，器型挺拔，符合康熙时期的器型；第二，从足部露胎处可以看到，胎土紧密坚致;第三，通体刻同一种纹饰，梅瓶较少见通体只有一种纹饰的，一般都分层描画不同纹饰。但故宫藏有同样通体用青花描画这种纹饰的梅瓶，带有康熙底款，两者纹饰极为相似，可以断定为同一时期的产物；第四，锥刻流畅舒展，飘逸潇洒，是康熙的风格；第五，底釉为亮青色，有缩釉点，也是康熙御窑的特点；第六，底款虽刻‘大明宣德年制’款，但款识有康熙的韵味，承德避暑山庄也藏有这种仿款的康熙瓷器，资料上可以查到。所以确认此瓶为康熙御窑器。”我的拙作《藏富密码》也载入了吕老师考证这只康熙御窑黄釉梅瓶的论文。

百年前从中国远去西洋，百年后又从西洋回归中国；当年到洋女子手上去，今日回到西关女子手上来，百年归来，万里归宗，幸得此身无恙。

来源 | 羊城晚报•羊城派
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