奥尔森说，近年来诺贝尔文学奖的评选标准一直在改变。此前诺贝尔文学奖存在欧洲中心主义、以男性为导向的文学视角，而现在更考虑全球总体性，也更重视性别平衡，评委们的视野越来越宽阔，这也让评选更为激烈。

获奖者汉德克曾批评诺奖

在诺贝尔文学奖的发布会上，评委会主席安德斯·奥尔森（Anders Olsson）表示，今年的诺贝尔文学奖评选发生了自1901年以来最大的变化，负责候选人预选的评选委员会增加了5名外部专家，并在评选过程中拥有发言权和投票权。

奥尔森说，“托卡尔丘克的作品以移民和文化变迁为中心，充满了智慧和精妙的魅力。”“汉德克则是一个更具争议性的选择。”他表示，这名奥地利作家是当今小说界最具影响力作家之一，从1966年起就一直处于争论之中。

据《卫报》报道，诺贝尔文学奖揭晓后，托卡尔丘克的英国出版商Fitzcarraldo正在紧急准备再版这位波兰女作家的作品。该出版社的一位编辑说，“她是一个非常独特的作家，创作领域广阔，她也是一个政治活动家、女性主义者和公共知识分子。”

负责翻译托卡尔丘克作品《航班》的译者克罗夫特说：“她获奖，我感到非常激动，诺奖颁发后，一定有很多新读者可以发现她精美、强力、细腻的小说和短篇故事。”

法国24新闻台发布报道称，彼得·汉德克是一位“前卫派”作家，也是一个诺贝尔奖的批评者，曾不止一次地显示出自己是一个打破常规的人。他在2014年倡议废除诺贝尔文学奖，称这一奖项是文学界“虚假的封圣行为”，他还曾批评1929年诺贝尔文学奖得主、德国作家托马斯·曼是一个“糟糕的作家”，“炮制一些居高临下、狂妄自大的散文”。

获奖者从200人名单中评选出

在诺贝尔文学奖颁发之前，诺贝尔文学奖评审委员会主席安德斯·奥尔森（Anders Olsson）录制了一个视频，介绍文学奖的评选细节。他表示，每年瑞典文学院会收到来自世界各地200个提名，每年2月初开始评选，今年这个数量庞大的作家名单将逐渐减少，在暑假前，最终从200个提名者中选出8人短名单。学院里的每个成员都要读这个名单的作品，最终讨论出获奖得主。

奥尔森说，近年来诺贝尔文学奖的评选标准一直在改变。此前诺贝尔文学奖存在欧洲中心主义、以男性为导向的文学视角，而现在更考虑全球总体性，也更重视性别平衡，评委们的视野越来越宽阔，这也让评选更为激烈。他指出，大家统一意见认定一个候选人是很难的，需要去说服他人，但这也是个有趣的过程。

背景
性侵丑闻后，2019年诺贝尔文学奖回归

2019年是诺贝尔文学奖历史上尤为特殊的一年。因为一系列性侵丑闻与内讧事件，瑞典文学院2018年暂停颁发诺贝尔文学奖，并宣布将2018年的奖项顺延到2019年。这无疑提高了大家对2019年两位获奖者的期待阈值。在今年的诺贝尔文学奖揭晓之前，网络上出现了各种版本的“终极预测”，不论是读者还是编辑，都饶有兴致地提名自己心目中的诺奖人选，而此前Nicerodds发布的赔率名单更是带动了一波诺奖入围效应。

在今年3月5日发布的声明中，诺贝尔基金会表示，“瑞典学院已经采取和打算采取的措施，将为恢复学院作为一个颁奖机构的信任创造良好机会。”最终的颁奖结果，确如瑞典学院的声明和大家的预测，没有出现特别引人意外的结局，两位获奖作家都是实至名归。

奥尔加·托卡尔丘克：梦境比现实更加庞大

梦境与现实的交织是托卡尔丘克笔下最常见的场景。在她的小说中，它们的界限常常渺不可寻，甚至梦境比现实更加庞大，心理学隐喻与诗化的写作方式、浓郁华丽的文笔与魔幻现实主义的色彩都是她的代表性风格。她善于在作品中融合民间传说、神话、宗教故事等元素，以此观照波兰的历史命运与现实生活。尤其重要的是，她善于挖掘人的内心，常于文字缝隙处洞见人心幽微。

可以说，奥尔加·托卡尔丘克是当代波兰最具影响力、也最具活力的小说家之一。1962年1月29日，她出生于波兰的苏莱胡夫，在正式从事小说写作之前，她曾在波兰大学研读心理学，后来当过心理医生。这极大地影响了她的创作，她的小说经常探讨个体的梦境或集体的潜意识，喜欢用碎片化的小故事组成一本完整的小说。她认为这种写作风格更适合自己，也适合现代读者碎片化的思考方式。

不过，托卡尔丘克刚开始写作时一直不愠不火，1987年的诗集《镜子里的城市》和1993年的长篇小说《书中人物旅行记》也只是奠定了她的文学新人形象。直到1996年，托卡尔丘克的第三部小说《太古和其他的时间》出版，这让她一跃成为波兰文坛的代表人物。继这本小说大受欢迎之后，2002年，她凭借《白天的房子，夜晚的房子》再次获得波兰最高文学奖“尼刻奖”的读者选择奖。

2017年，托卡尔丘克的《白天的房子，夜晚的房子》首次被译成中文版进入国内，引发了许多讨论。在这本涉及波兰乃至更广阔的人类历史的小说中，没有冷冰冰的历史资料或数据，只有文学和情感本身，她由此展现了一个人如何由内部看向外面的世界，以及人们视而不见的世界和时代真相。不过这些都已经是托卡尔丘克早期的作品，时至今日，她已经完成了十三部小说，还包括与波兰导演阿格涅丝卡·霍兰合作的电影剧本《糜骨之壤》。

除了两次获得波兰文学最高荣誉“尼刻奖”评审团奖，以及四次获得“尼刻奖”读者选择奖之外，2018年国际布克奖的获得者同样是托卡尔丘克，获奖作品是有着独特写作风格的《航班》（Flights）。托卡尔丘克的译者易丽君认为，托卡尔丘克的视野很宽广很深刻，“她不是那种特别现代的作家，不是现实主义作家，也不是超现实主义作家，她在这之间。很难说她属于哪个派别，托卡尔丘克就是托卡尔丘克，很特别。”

目前，托卡尔丘克居住在波兰南部城市弗罗茨瓦夫的一个村庄，那里靠近捷克，是全国最温暖的城市。

彼得·汉德克：在文学上没有所谓的高峰

彼得·汉德克一直是一个法则的“违抗者”。1966年4月的某天，一个留着长发，穿着皮衣，戴着圆片墨镜，一身“披头士”打扮的年轻人闯入著名德语文学团体“四七社”的聚会现场，指责当时包括君特·格拉斯在内的文坛写作者“题材守旧，语言陈腐”，一时语惊四座，引发热议。

如今，这个曾经的叛逆青年，已经成为当代德语文学最重要的剧作家和小说家，当然，也是最有争议的作家之一。知道汉德克的读者们念念不忘他那部颠覆性的戏剧《骂观众》。就在他猛烈抨击“四七社”诸人的两个月后，《骂观众》在法兰克福的首演引起巨大轰动。1968年初，他又发表了“说话剧”《卡斯帕》，迎来了戏剧实验和语言批判的高峰。

但汉德克并没有沉溺于语言实验中。20世纪70年代，汉德克转向“新主体性”文学，创作了若干部近于写实风格的小说。90年代中期，他又写起了游记，同时发表政论。1996年他出版的旅行随笔《多瑙河、萨瓦河、摩拉瓦河与德林纳河的冬日之旅：或塞尔维亚求公义》将塞尔维亚归入巴尔干战争的受害一方——“一个孤儿，一个被抛弃的孩子”，引起了欧洲政坛的猛烈抨击，他因此被迫宣布放弃海涅文学奖。

在外界看来，彼得·汉德克始终是一个非常先锋的小说家，一个离经叛道、颠覆传统戏剧的剧作家，但是汉德克自己却很坚决地说，他并不觉得自己是一个先锋作家，而是一个偏向传统与经典的作家，他的“心灵归附于19世纪的文学传统家族”。只是因为“一种对人的充满矛盾的爱”他才写作，而所有的形式变幻和语言实验，不过是心灵的变体。

在成为作家之前，汉德克曾差一点成为一名牧师。他出生在奥地利格里芬一个穷苦的底层人家，家里的孩子多，为了得到教育机会，他只能去免费的耶稣会学校就读。如果按照惯常轨迹，汉德克毕业后应该会当一个解救众人心灵的牧师，但写作俘获了他。1965年，汉德克公开发表了他的第一本小说《大黄蜂》，之后便放弃学业，成为了一名自由作家。

在文学创作之外，汉德克亦涉足电影剧作。汉德克以编剧的身份参与了文德斯早期的许多重要作品，其中就包括以其小说改编的，文德斯真正意义上的剧情片处女作《守门员面对罚点球时的焦虑》，他与文德斯合作编剧的《柏林苍穹下》也成为影史经典。正是与文德斯和新电影的亲密接触，催生了1978年汉德克的重要电影作品《左撇子女人》，这部作品入围了当年第31届戛纳电影节，并获金棕榈奖提名。

虽然面对很多争议，很多误解，但汉德克依然获得了无数人的尊重。他一生获奖无数，诺奖之于他，似乎不过是锦上添花而已。在汉德克的眼中，文学并不是封圣之物。他曾说，在文学上，没有所谓的高峰，最多是一个小山丘，人们在可以在上面建一些葡萄园之类，还可以让孩子在这个小山坡上玩，而这就是文学。

来源 | 新京报
责编 | 郑宗敏