暑假阅读季来袭，追问：畅销的就一定是好童书吗？

文/羊城晚报全媒体记者孙磊实习生秦廷健

近几年，国内少儿图书市场迎来一个发展的黄金期，童书数量、类型急剧增加，一方面满足了不断增长的儿童阅读需求；另一方面，不少粗制滥造的童书流入市场，引发家长的担忧。

到底应该如何给自己的孩子挑选一本好的童书？正值暑期阅读季，羊城晚报记者走访童书出版人、作家、学者，为了给孩子挑一本好童书。

童书市场火爆，少儿文学领跑

据统计，目前我国18岁以下未成年人有3.67亿，伴随国内儿童阅读需求上升，少儿阅读市场逐渐扩大，不少出版社纷纷进军少儿出版领域，在全国580余家出版社中，有超过550家出版少儿图书，少儿图书约占整体图书零售市场码洋的30%。

“广东虽然只有我们一家专业少儿出版社，但是省内有不少综合出版社也出版童书，不少民营的文化公司也参与到童书出版行列，足见童书出版之火爆。”新世纪出版社文学编辑部主任李碧梅告诉记者，近五年来，综合出版社出版童书占有的市场份额在不断提升，“全国500多家出版社几乎都在出版童书，只有极少数出版社没有参与童书出版。”

广东儿童文学作家陈诗哥也从儿童文学看到童书市场的火爆：“最近十几年，中国儿童文学进入黄金时代，市场十分火爆。最近几年，各种儿童文学奖更是成倍增加，几乎每个少儿出版社都设立了儿童文学奖。”

童书细分市场主要包含少儿文学、少儿科普百科、卡通/漫画/绘本、低幼启蒙、游戏益智、卡片挂图、青少年心理自助、少儿英语、少儿艺术、少儿国学经典等板块。儿童文学作家孙玉虎认为，在这些板块中，少儿文学领跑，少儿科普百科和少儿绘本旗鼓相当，位居第二阵营。

李碧梅表示，在出版比例和数量年年攀升的童书中，国外译介的童书，尤其是图画类的童书（绘本），在前些年占童书出版市场的较大份额，多部作品居于每月童书畅销榜前100名（据开卷每月监控数据显示），如《我爸爸》《我妈妈》《猜猜我有多爱你》等图画书，近几年国家政策导向更倾向于国内原创童书，国内原创童书占有的市场份额也在逐年增大。

“宏观来说，这跟国家对市场的引导、国家的宏观调控，以及相关从业人员对原创儿童文学的创作和出版越来越重视关系比较大。”李碧梅说，“因为童书跟奶粉一样，是伴随孩子成长的营养，很多年以前，大家觉得国外的童书比较好，就让孩子去读国外引进的图书，但这些年强调‘母乳喂养’，国内原创童书越来越受到重视。”

整个童书市场的迅猛发展，还跟父母为孩子投入更多的教育资源及整个社会阅读环境的不断提升有关。李碧梅表示，80后、90后父母接受的教育程度不断提高，他们的消费理念和知识结构的变化也是童书市场发展的一个重要因素。

成人作家写童书成趋势，关键要有儿童视角

童书市场的繁荣离不开优秀的作家，随着国内原创童书走向热门，北猫、曹文轩、杨红樱、沈石溪等成为广受欢迎的畅销童书作家。

李碧梅表示，北猫属于后起之秀：“北猫的米小圈系列是近年来的一个爆款。”曹文轩、杨红樱、沈石溪则是“榜上有名”的老作家了，他们都不止一部作品位居“每月畅销童书榜”前100名，如曹文轩的《青铜葵花》《草房子》。

“曹文轩等人基本上是在市场上获得巨大成功之后才被大家所认知的，可见图书市场多么残酷。”孙玉虎表示，童书作者结构里，不少新生作家的作品往往存在于文学期刊和“一版死”的滞销书中，但文学的新生力量一直都在暗自成长。

成人作家写童书作品，已经成为近几年的一种写作趋势。比如张炜、毕飞宇、虹影等成人作家都出版了很受欢迎的儿童文学作品。但也有些作家进入儿童文学领域，只是迎合市场热度，低看了儿童文学的创作门槛。

南开大学博士王帅乃表示，儿童文学要顾及到比成人文学多得多的问题，远不止是语言的简明化、故事的“行动化”，但很多写作者至今还认为写儿童文学比成人文学简单、门槛低，他们没有对现代意义上的“儿童文学”相关概念充分理解就直接进入开始写作，在故事的编织上也不像他们写成人文学时那样细致，这其实是一个很大的误区。

在李碧梅看来，曹文轩并非是从成人写作转过来的：“他的作品百分之九十以上都是以儿童文学为主。”此外，张炜、毕飞宇、虹影的“涉足”也并不是刻意地转向儿童文学领域，更多的是出版者发现他们的一些作品适合少儿去阅读，或是出版社认为他们写得出适合少儿阅读的图书，特意向他们约稿。

对于刻意迎合的写作者，李碧梅认为这种写作不一定会受到市场的欢迎。“市场欢迎的童书作品，至少要有儿童的视角和儿童本位的思维。”李碧梅表示，即便作家写的故事很好看，但不一定具有儿童的视角，“哪怕莫言故事讲得很好，但是站在少儿出版社的角度，也不会轻易向莫言约少儿作品，不仅难度很大，写出来还不一定适合少儿阅读。”

童书写作无“禁区”，关键在于如何呈现

儿童文学是少儿出版物的重要组成部分，有着庞大的阅读群体。近年来，儿童文学体裁类型更加丰富，除了传统的童话、寓言、小说等类别外，儿童报告文学、儿童诗歌、儿童散文等也不乏优秀作品。然而，也正是在这一板块，个别作品涉及暴力、情色以及暗黑色彩，引起家长担忧，引发了一些争议。

李碧梅认为，有争议是好事，但是要全面看待，不能断章取义，只读文中的某个片段就将其定性为“不良图书”。孩子跟成人一样生活在这个现实世界，会接触到社会的方方面面，我们的文学作品也是一样，展现美好的一面的同时不代表我们就不能描写另一面，“关键是要看作品整个的主旨是否积极阳光，我们不能用童话去给孩子建构一个理想国，而且，作品中没有情节上的冲突和形象上的对比，单一化的故事也不好看。”

在孙玉虎看来，没有什么题材应该成为文学书写里的禁忌，但一旦涉及儿童，就应该用儿童文学特有的方式去表现：“比如绘本《小威向前冲》，就巧妙地给孩子讲了‘孩子从哪里来’的问题。本质上来说，只有写得好不好的问题，不应该有能不能写的问题；一旦涉及‘儿童不宜’的内容，儿童文学更应该展现出独有的‘点到为止’的艺术魅力。”

针对儿童文学里的暴力书写，王帅乃觉得最应厘清对暴力的正当性的认识：“假如一个儿童故事从对刚性之美的欣赏和自我防卫出发，走向对权力秩序的迷恋和暴力规则的沉醉，那么这个儿童文本的价值导向就应该被质疑。”

王帅乃表示，在西方有较明确、成熟的阅读年龄分级机制，而我们国家没有分级制度，因此具体几岁适合“开放界限”的什么程度需要各行各业的专业人士共同讨论。

“将来如果我们能出儿童文学阅读手册，这一部分应该邀请文学之外的其他专家与从业者共同探讨，比如儿童心理学、性学、法律工作者、儿童社工等等，从国内实际情况出发，制订比较适合我们自己的阅读指导建议和出版参考依据。”

畅销不能与“好”划等号，“适合”更重要

面对琳琅满目的图书市场，家长最关心的问题就是：什么样的童书才是优质的童书？如何才能为孩子挑选一本优质的童书？

孙玉虎表示，好童书的标准没有那么绝对，家长首先要做的是让自己成为一个亲近童书的读者：“家长之所以不知道怎么选书，恰恰是因为自己不是一个读书人，连基本的好坏都无法判断，甚至都不知道去哪里找书，但又希望自己的孩子通过读书获得一些成长和改变。这是一个悖论。”

在李碧梅看来，好的童书同样没有恒定的标准，畅销童书也不能与好的童书划等号。“如果非要给个标准，那就是适合的、健康的、能引发孩子阅读兴趣并给孩子收获的就是好的童书。”

李碧梅反复强调，“适合”对于童书挑选的重要性，“家长在购买童书的时候一定不要跟风，要先了解自己孩子的情况，孩子的理解水平如何，更喜欢哪种类型的读物，这些都是很重要的考量指标。”

王帅乃认为好的童书要有想象力：“要有包容可能的胸怀，怀疑和批判的精神，以及鼓励行动起来改变‘不美好’的勇气，要认可、强调孩子的力量。”王帅乃表示，童书可以写“恶”和“失望”，但最后要留一线星光：

“这是人生之初培养基本价值信念时阅读的书籍，也是给我们下一代的书籍，指向的是未来，就像潘多拉的魔盒，即使灾祸会毁灭世界——这够可怕、绝望了吧，但盒子底还有‘希望’，故事没有告诉我们这个‘希望’会如何运行，但就是让它在那里，这个‘在那里’的信念种子很重要。”

再好的童书也需要在家长的陪伴下阅读，李碧梅表示，阅读不光是孩子的事情，家长的参与非常重要：“家长对孩子的阅读的陪伴至少要持续到小学，后面参与度可以慢慢降低，但不代表不需要再参与，图书是否适合自己的孩子，孩子是否形成了自己独立的判断能力，这些都要持续关注。”

对于有条件的家长，王帅乃也建议他们和孩子一起阅读一本书：“对于书中可能存在的有些问题，家长和孩子可以一起探讨，这个开放、温馨的氛围本身就能带给孩子正向的精神收获；如果实在做不到这一点，那就让孩子自由阅读各种作品吧，真正给他们人生滋养的，仍然会是那些值得沉淀在他们生命中的东西。”(更多新闻资讯，请关注羊城派 pai.ycwb.com)

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《有鸽子的夏天》，刘海栖，2019年1月，山东教育出版社