文、图/羊城晚报全媒体记者 孙 磊 通讯员 董 芳

为纪念鲁迅先生诞辰一百四十周年，南方出版传媒股份有限公司、广州鲁迅纪念馆在楠枫书院（广州市越秀区水荫路11号）联合主办专题展。

该展览通过大量珍贵的照片、信札，多角度地呈现了鲁迅在广州的工作与生活，地上的巨幅手绘地图，更是直观、生动地展现了鲁迅在广州的生活足迹。此次展览从2021年9月25日持续至2021年12月31日。

鲁迅曾于1927年怀抱“和爱而一类的梦”而来，在广州居住生活了253天，在中山大学中文系执教，并先后居住在中山大学大钟楼和珠江畔白云楼。

在这里，鲁迅对革命产生了更深刻的认识。广州见证了鲁迅从革命民主主义者转变为共产主义者的过渡，鲁迅也对广东的左翼文艺留下不可磨灭的影响。

鲁迅先生更是在广州留下了许多交游会友、演讲授课、开办书店、品尝美食的趣闻轶事。鲁迅长孙周令飞曾说，在广州的8个月，是鲁迅一生中最柔软、最浪漫的时期。

本次展览在空间布局上分五块：

一是墙面，包含前言、照片（及文字说明）；二是桌面，鲁迅在广州期间的书信仿制件；三是展柜，陈列历年广东出版的关于鲁迅的图书，还有少量鲁迅作品的重要版本；

四是地面，装饰以鲁迅在广州活动足迹的手绘地图，以及放置在展柜旁的小黑板，粉笔手书鲁迅在中山大学开设的课程；五是图书码堆，展示销售鲁迅的经典著作、新近上市的与鲁迅有关的图书。

墙面展示的鲁迅在广州相关图片近30幅，分为四组：

1、南下之梦。主图中大钟楼。1927年1月，鲁迅应邀担任中山大学文学系主任兼教务主任。来到广州的第二天，搬进钟楼居住。钟楼当时为中山大学的办公楼。

2、朝花夕拾。主图白云楼。为了有一个更好的居住和写作环境，1927年3月，鲁迅从钟楼移居白云楼。辞去中大职务之后，鲁迅全身心地投入到文学创作中，同时整理旧文旧著、翻译外国作品。

3、寻常生活。主图 鲁迅与许广平、蒋径三合影。鲁迅在广州的生活，因有爱人许广平及其他挚友相陪，凭添许多浪漫。鲁迅在日记里写道：“九月十一日星期，晴，下午蒋径三来，同往艳芳照相，并邀广平。”

4、青年之谊。主图鲁迅与广东木刻青年。鲁迅是中国新兴木刻运动的倡导者和推动者，他主办木刻讲习会，编辑出版外国版画，资助指导木刻青年创作，扶持和培养了一批广东籍木刻青年。

现场还展出了十余封鲁迅的信札，可见真性情。比如，致许广平，大谈到广州后的作为：“其实我还有一点野心，也想到广州后，对于研究系加以打击……第二是同创造社联络，造一条战线，更向旧社会进攻，我再勉励做一点文章。”

致韦素园，谈对广州的第一印象，“这里很繁盛，饮食倒极便当。”“但民情，却比别处活泼得多。”

致章廷谦，谈在广州的感受和痛苦：“坐在革命的摇篮之上，随时可以滚出的。”“我在这里，被抬得太高，苦极。”“阴历正月三日从毓秀山跳下，跌伤了，躺了几天。”

致顾颉刚，则表露出他们关系的隔膜：“来函谨悉，甚至于吓得绝倒矣。”有兴趣的不妨细读原稿，慢慢品味。

图书是此次专题展览的一大特色。

鲁迅曾在广州发表了《无声的中国》《魏晋风度及文章与药及酒之关系》等演讲稿和文章，创作了《故事新编》中的《铸剑》及《而已集》中的大部分文章，写了计划中的《中国文学史》自古文字起源至汉司马迁的10篇，续译《小约翰》，编录《唐宋传奇集》，还编订了《野草》和《朝花夕拾》。

广东出版的鲁迅类著作，最大的特点就是强调、突出了鲁迅与广州的互动关系，有着鲜明的广东烙印。

这次展出的图书，最早一种是《鲁迅在广东》（钟敬文编，北新书局 1927年出版），收录鲁迅到广州后他人所作关于鲁迅的文章13篇及鲁迅的演讲稿3篇、杂文1篇。

不过鲁迅对此书的印象似并不好。他在一封信中曾说，“看见有《鲁迅在广东》的一个广告，说是我的言论之类，都收集在内。后来的另一个广告上，却变成‘鲁迅著’了。我以为这不大好。”

另有《论鲁迅在广州》（广东鲁迅研究小组编，1981年出版）一书，为1981年1月广东鲁迅研究小组召开的“鲁迅在广州”学术讨论会论文集。

1977年出版的汤小铭创作的水粉连环画《鲁迅在广州》（广东人民出版社）是鲁迅题材绘画的经典之作。

展出的书刊中，还有《在钟楼上——鲁迅与广东》（广州鲁迅纪念馆编，岭南美术出版社 2016年出版），《广东鲁迅研究》的创刊号（1987年），《我们心目中的鲁迅》（1988年出版，广东第一本面向全国公开发行的鲁迅研究论文选）等等。

上个世纪八九十年代，鲁迅研究经历了一个范式性的转换，对鲁迅作为一个“人”的内在精神向度的探索和开掘成为主流。广东并未缺位，所贡献的代表性作品有《人间鲁迅》（林贤治著，花城出版社出版）。

纪念鲁迅，广东有传统。

在2001年鲁迅诞辰120周年之际，花城出版社曾出版两卷本《鲁迅集》，该选本除了突出鲁迅小说创作、提升注释的准确性和完整性之外，在鲁迅形象的展现上也有重大突破，封面第一次使用了漫画。

作者是日本肖像漫画家堀尾纯一，1936年1月作于上海，画背面题词：“以非凡的志气，伟大的心地，贯穿了一代的人物。”

这幅画尘封65年之久，乃至现当代的绝大多数鲁迅研究者这之前都没见过。它的出现，一扫鲁迅在大众中总是“横眉冷对”的印象。(更多新闻资讯，请关注羊城派 pai.ycwb.com)

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