文/图  羊城晚报全媒体记者 朱绍杰

3月14日下午，由广州市委宣传部、广东省文学艺术界联合会指导、广州市文学艺术界联合会、广州市人民政府新闻办公室主办的“文艺之美 党史之光”广州市党史学习教育文艺故事会系列活动书法专场，在广东美术馆二楼《时代先声——广州文艺百年大展》展厅举行。

广州市文联党组书记、主席、广州市书协主席李鹏程，副主席麦录、沈永泰、陈泽雄、林敏玲等专业人士为现场观众带来书法展品导赏。

书法是最具民族特色的中国传统艺术。李鹏程在活动开始即介绍道，《时代先声——广州文艺百年大展》每个篇章的主标题、核心典句和各文艺门类开篇词均由书法名家题写。

大展共展出不同时期的书法作品数十件，展示了百年广州书法艺术发展状况和重要成就。

开启近代文化先风

从广州文艺大展中看到，岭南书法，源远流长，尤其在近代开启书法等文艺先风。

展览展出的康有为《广艺舟双楫》，体现了广东文化志士对近代书法的重要影响。

据李鹏程介绍，1889年撰写《广艺舟双楫》洋洋六万多言，可以算得上是长篇巨制，寓变革哲理于艺术理论，在当时书法界曾起到振聋发聩的作用，令广州书坛影响全国至今。当年康有为力倡北碑，以矫正帖学之萎靡，让人精神一振。非常难得的是，康有为在书中首次使用了“碑学”和“帖学”这两个概念名称，这在近现代书法著作中是一个创举。

展览展出了康有为楹联“天大故高海深益下，乐始已纵月晚犹明”。这件作品是用宿墨书写，起笔是浓墨湿笔，非常饱和。

李鹏程表示，康有为书法的一个显著特征就是“化方为圆”，他在博览群碑并钻研北魏摩崖石刻《石门铭》后，笔法追求气势，不拘小节，体势洞达，宽博舒展，然而却是用圆笔较多，这是他对魏碑方笔的一种改革。

广东有“岭南画派”，也有“岭南书风”。

李鹏程认为，“岭南画派”诸家擅画者兼擅书法，且个性鲜明，独树一帜，但书名多为画名所掩。

其中，创始人“岭南三杰”中的高剑父长于草书，其古拙粗犷的书法被称为“枯藤体”； 高奇峰的书法从碑学中来，熔铸己意，与专事书法者叶恭绰有异曲同工之妙；陈树人的行书典雅端庄，结体修长，颇具学问秀雅之气。

至于第二代传人如方人定的章草、黄少强的行书、赵少昂和杨善深的草书、关山月和黎雄才的行草书等，均各擅胜场。

展览特别挖掘了音乐家冼星海鲜为人知的书法成就。

1921 年，冼星海不愿意呆在新加坡过那漂泊流离的海外生活，就和母亲启程回国。回国后冼星海在广州岭南大学附中求学，在中学冼玉清老师的启发帮助下，刻苦研究中国书法的渊源和发展。从《书法津梁》《艺舟双楫》《广艺舟双楫》中，探讨出中国书法各个时期的不同接特点，发表过《中国书学略谈》等文章。

以书法促进革命

中国共产党成立后，作为中国先进文化的代表，一贯重视书法的传承与展。一大批肩负传播马克思主义和民族独立复兴重任的共产党人和文人志士自觉继承了翰墨载道的传统。

叶剑英、彭湃、杨匏安等广州老一辈无产阶级革命家和共产党人，他们大多兼善诗文翰墨，童蒙时期在私塾受过严格的习字训练，打下了扎实的书法基本功，献身革命事业后，毛笔一直是他们手中的工具。

他们深知笔杆子和枪杆子同等重要，是团结人民打击敌人的有力武器，更深知书法作为传统文化，受众面广，喜爱者多，用书法宣传政治主张，有极强的号召力。

无论是在国内革命战争时期还是在抗日战争时期，中国共产党的革命家、文艺家在来往信札、电文手稿、创作文稿、题字题词等方面普遍使用毛笔，为后人留下了大批具有历史文物价值的墨迹。

在展览第一篇章中，李鹏程还着重介绍了瞿秋白题写的《新青年》。

李鹏程认为，瞿秋白的书画篆刻从小得自家传，少年时就有了良好的读书习惯，从小就喜爱“颜体”书法。后专心与他学习临摹北魏龙门二十品。瞿秋白在临摹时刻苦认真，以致他后来的书法一直保留着魏意风格。

瞿秋白留下真正的书法作品还是不多，而《新青年》是典型的魏碑风格。

李鹏程特别介绍了毛泽东主席的书法风格。他说，作为书法大家的毛泽东主席，年少就对书法尤其喜爱，从起始以魏碑欧阳询为帖，后精研王羲之和怀素等书法家的草书，本就有着良好的书法功底，而后更是创造性地将书法艺术赋予了新的生命，形成了自己独有的个性之美。

书法在老一辈革命家的生活中是“余事”，他们也无心做书家。但他们的书法墨迹对广大人民群众的影响是巨大的，无论是为社会需要而写，还是为修身养性而书，一经发表，就会引起人们广泛的关注。

特別是他们的题词题字，不仅仅是书法艺术，其政治教育的含义大于书法艺术自身，是国制鼎革后新思想、新观念的视觉显现和引导。

在广州百年文艺展览中，两份《羊城晚报》报头的题词引人注目。它们分别由陶铸及叶剑英先后提写。

1957年10月1日，《羊城晚报》创刊在陶铸的主持下创刊。李鹏程认为，文如其人，从“羊城晚报”四个苍劲有力的大字，就可窥见其松树风格的人品信念。而复刊的《羊城晚报》报头由叶剑英题写。

李鹏程说：“叶帅的书法，笔画清晰，字字分明，不拖泥带水，是为‘不糊涂’；落笔讲究，虽写行书，大小控制得当，横竖间距处理巧妙，是为‘谨慎’。”

开创一代岭南书风

新中国成立后，广州书坛得到进一步的发展。广州书法界的代表人物容庚先生和商承祚先生得益于学术与收藏研究，融汇金石之学，开创一代岭南书风，被尊称为“南天双绝”。

广州书协副主席沈永泰介绍了容先生的书法特点。

他认为，先生小楷寓篆意，古雅不凡。尤擅金文，坚刚朴厚，蕴藉雍容。 其书法笔底娴熟练达，笔到意到，开张合度，形态质朴安祥。行笔稳健有力，墨聚势蓄，重而不浊；使圆转通达，笔势衔接完整圆润；线条凝聚有力，结体修长，匀称和谐，用小篆笔意写大篆，长垂之势很突出。整幅观望，生机盎然。

展览展出了商承祚“倚天大地”五言联书法。

商承祚行楷习颜真卿，以“细筋”出之，饶秀润之气；隶书习汉碑。晚年醉心秦汉简帛，喜作秦隶，雄浑古朴或可作汉篆观之。篆书善各体，小篆学《峄山碑》以铁线篆为用，严整清劲。然其擅长为金文，温厚醇雅，笔意甚高。

广州书协副主席林敏玲向现场观众讲述了恩师麦华三的作品《中华人民共和国宪法》。

小楷为麦华三代表作，初从刘墉人手，后直追王献之，圆润丰匀。

我国的首部《宪法》全文在1958年的时候应国家领导之邀由他亲手用端楷书写呈送国务院，足以证明其书法功力之高，也因此而闻名全国。

除此，展览还展出了吴子复书法《镇海楼》、秦咢生书法《刘禹锡：望洞庭》、李曲斋书法《廉泉碑刻》等名家名作，充分体现了现代广东书坛的成就与影响力。(更多新闻资讯，请关注羊城派 pai.ycwb.com)

来源 | 羊城晚报·羊城派
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