去年的《伯德小姐》，今年的《小妇人》，格蕾塔·葛韦格+西尔莎·罗南这对组合持续给业界及影迷带来惊喜。

格蕾塔·葛韦格

《伯德小姐》是格蕾塔·葛韦格自编自导的长片处女作。影片一经上映就创下了烂番茄影评网站连续好评的纪录，170条影评给予好评，新鲜度维持100%——上一任纪录保持者是《玩具总动员2》，163个连续好评。《伯德小姐》的观众亲和度，由此可见一斑。

西尔莎·罗南饰演的克里斯汀是个典型的女文青，性格叛逆，与母亲关系紧张，执拗地自我命名为“伯德小姐”。她一心想要离开无趣的家乡萨克拉门托，去纽约上大学……大批年轻观众觉得这个以导演家乡萨克拉门托为背景的高中女生成长故事，仿佛就是自己的亲身经历，而“伯德小姐”的原型就是导演本人。

《伯德小姐》在当年好莱坞颁奖季刮起了一阵旋风，基本上所有的影评人奖、工会奖、综合奖都能看到该片的身影，在第90届奥斯卡奖上入围最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳原创剧本五个奖项，虽然都未能最终得奖，但获得提名对于首次独立执导剧情长片的格蕾塔·葛韦格来说，就已经是莫大的鼓励与肯定。

去年的《伯德小姐》是半自传体作品，今年，格蕾塔·葛韦格挑战再度升级，将经典之作《小妇人》搬上银幕。

这部由美国女作家露易莎·梅·奥尔科特创作的长篇小说首次出版于1868年。小说讲述的是19世纪美国新英格兰地区的一个普通家庭四个姐妹的故事——

大女儿梅格生性爱美，对爱情充满憧憬；

二女儿乔独立自主，立志成为作家；

三女儿贝丝是传统乖乖女，惹人怜爱；

小女儿艾米钟爱绘画，最后与富家子劳里走到一起。

故事以美国南北战争时期为背景，在当时的社会里，女性意识开始崛起，马奇四姐妹的成长历程，尤其是核心人物乔不愿依赖于婚姻、独立奋斗的历程更是激励万千女性读者。

所谓经典，就得经得起反复的解读，并在新的解读下焕发新生。

自《小妇人》小说面世以来，已经出现过十多个影视版本，这也证明了小说强大的生命力。

其中“好莱坞传奇”凯瑟琳·赫本主演的1933年版以及薇诺娜·瑞德主演的1994年版都已成经典。

有趣的是，这两个版本对于《小妇人》的解读不尽相同，却相映成趣。

1933年的《小妇人》比较忠于原著，不仅票房大卖，还获得了奥斯卡最佳改编剧本奖，女主角凯瑟琳·赫本则获得威尼斯电影节最佳女演员奖。

凯瑟琳·赫本饰演的乔一头红发，眼神坚定，举止洒脱，有种健康粗粝的美感，形象更贴近书中描绘。这和凯瑟琳·赫本本人颇有几分相似，要知道凯瑟琳·赫本自幼就很有主见，像个顽皮的男孩子。虽然四次获得奥斯卡最佳女主角，但她一向对名利场嗤之以鼻的她，从未到场领奖。

1994版《小妇人》可能是现代观众最熟悉的一个版本。该版本的阵容也相当强大：《末路狂花》苏珊·萨兰登饰演马奇太太，“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔出演劳里，《罗密欧与朱丽叶》克莱尔·丹妮丝饰演三女儿贝丝，“蜘蛛侠的女友”克里斯滕·邓斯特扮演小女儿艾米，但最耀眼的无疑是乔的扮演者薇诺娜·瑞德。

1994版导演吉莉安·阿姆斯特朗表示，她并不喜欢凯瑟琳·赫本扮演的乔，在她看来，女性的独立并不需要过于外化的表现，不需要将乔塑造成一个像叛逆男孩一样的“假小子”。而这也是她起用外形可人、充满古典美人气质的薇诺娜·瑞德的原因。

事实证明，吉莉安·阿姆斯特朗对《小妇人》的解读是与时俱进的。影片大获成功，媒体普遍称赞瑞德为这个角色带来了强烈的女性魅力，薇诺娜·瑞德也凭借该片获得奥斯卡最佳女主角提名。

经典改编不易，更何况珠玉在前。但从目前曝光的首波口碑来看，格蕾塔·葛韦格这次又完成得相当不错。

虽然有着强大的卡司，但媒体对新版《小妇人》的赞誉更多集中在剧作上。《福布斯》称赞：“格蕾塔·葛韦格让一个旧故事焕然一新，这是一种最佳意义上的改编。”英国权威影评杂志《帝国》给出满分：“导演在故事的讲述上做了大胆选择，她的改编不同于任何一个前作，尤其是最后的结局超越了任何版本。”

以往的版本中，二姐乔是永远的C位。虽然四姐妹性格各异，有着不同的人生方向，但独立坚强的乔一直影响着几位姐妹的人生选择。

但新版《小妇人》则更加平等客观地将几个姐妹的人生选择摆在观众面前，尤其是以往作为配角的大姐梅格与小妹艾米。

她们同样有颜有才，但梅格因为爱情而选择嫁给穷教师当家庭主妇，有些虚荣世故的艾米则选择与富家子劳里结婚。

她们的选择是否是错的？是不是只有追求事业、追求独立的乔才是正确的？

或许片中梅格所说就是导演的看法——“我的梦想和你不一样，并不代表着它不重要。”

来源：微信公众号“羊城晚报娱塘”

作者：羊城晚报记者 邵梓恒

编辑：刘虹