在第六届粤港澳大湾区文学周期间，羊城晚报记者在广东文学馆见到了彭敏。

如今的他身兼几重身份，除了大众熟知的第五季《中国诗词大会》冠军，还是《诗刊》编辑部副主任，同时运营着自媒体账号“彭敏读书”。当喧嚣热度逐渐退去，他从诗词大会的聚光灯下回到书斋，和记者聊了聊成名以后生活的变化、诗歌的当下“位置”以及AI行业对诗歌创作带来的影响。

参加《中国诗词大会》后，我获得了“新鲜的痛苦”

羊城晚报：很多人最初认识您都是通过《中国诗词大会》，现在回头看，“冠军光环”给您如今的生活和心态带来了哪些影响？

彭敏：《中国诗词大会》给了我一个极其宝贵的机会，让我走出此前封闭的小世界。从小到大我一直都在学校里读书，毕业后到《诗刊》做编辑，工作环境相对单纯，和外面社会的接触非常少。参加诗词大会之后，我才意识到世界原来如此宽阔，生活变得前所未有地丰富与繁忙。

这个过程里，我还收获了一种此前从未体验过的“新鲜的痛苦”：从前我始终把自己当成一个普通人，可当我有机会接触到那些原先只能在教科书、电视上远距离仰望的人之后，我突然意识到，所有人其实都是普通人，那我为什么不可以成为他们那样的人？

这个节目刺激了我的自我认知，从前的想法慢慢开始扩张甚至膨胀。曾经我过的是纯粹的书斋生活，参加节目后好像一下子被扔进了沸腾的时代洪流中。我感觉到自己比之前浮躁了很多，所以现在经常需要通过阅读让自己平静下来，让自己不要那么毛躁。

羊城晚报：随着夺冠的热度逐渐退去，您适应这种落差吗？

彭敏：我的适应能力是比较强的。刚夺冠那阵子忙到离谱，最夸张的时候早上一觉醒来，要先花一分钟想清楚自己这是在哪儿。这两年热度降下来之后，我的阅读量明显上去了，以前根本挤不出时间看书，现在一年看七八十本都没问题。

说起来挺有意思，现在看书反而成了我“偷懒”的方法。在别人看来，看书是勤奋努力，但在我这里反而是相对轻松、不需要费太多脑筋的事，甚至还能“欺骗”自己，觉得我正在努力，实际上是在给自己放松。

诗歌界的当下：冷门角落的纯粹热爱

羊城晚报：您在《诗刊》编辑部副主任，您日常接触到大量青年诗人的新作。在您看来，这些年受到市场、技术迭代的多重影响，诗歌界整体发生了哪些明显的变化？

彭敏：我个人感觉诗歌界近些年的变化不大。诗歌领域最天翻地覆的转折早在20世纪90年代就完成了。很多人都听说过20世纪80年代是诗歌的“黄金年代”，那时候会写诗是件特别了不起的事。在20世纪90年代以后，诗歌一直处在相对平稳的生存状态，再也没有出现过特别激烈的大变化，只有技术迭代偶尔会让它翻起一些平常没有的浪花。

比如20年前我读大学时，BBS论坛兴起，全国诗人一下子就能跨越空间，在网上即时互动，当时的诗歌迎来了一个小浪潮；到了自媒体时代，诗歌又小“火”了一把，每个诗人都能通过自媒体账号传播作品，和同行交流。我觉得诗歌目前的状态挺好的：它处于社会文化里一个相对冷僻的角落。愿意留下来的，大多是非功利的、遵从自己内心的诗歌爱好者。

羊城晚报：您如何看待AI给当下诗歌界带来的影响？

彭敏：在写作领域里，AI对诗歌界的冲击应该是最大的。AI写诗的水平至少能达到中等偏上，超过了很多初级写作者，甚至让一批写作者面临被“淘汰”的危机。从目前诗歌界普遍认可的写作伦理来看，我们完全不认可直接用AI写诗，然后署上自己名字的行为，这是所有人都希望坚守住的一条底线。

但不可否认的是，现在已经有很多想走捷径、投机取巧的人，正偷偷用AI写诗，署上自己的名字投稿发表，这可以说是欺世盗名。而现阶段的技术很难做到准确甄别，我们可以用检测软件查AI率，但这只能得到概率结果，还算不上具有科学指导意义的技术手段；而如果仅凭主观阅读体验去判断，也只是一种模糊的感觉，完全算不上可靠。

现在所有刊物都严防死守，编辑但凡觉得某个作品的措辞方式像是用AI生成的，很大几率会宁枉勿纵，直接“毙掉”。可在AI出现之前，一些学院里的写作者就在用这类风格的方式写作了，可能会导致他们被“误伤”，这也是当前诗歌界、文化界难以避免的遗憾。

文｜记者 梁善茵
视频｜记者 李娇娇 梁善茵
包装 | 记者 余梓涛