熟悉谢楚余的观众，大多被他早年作品中流畅和谐、饱满充实的画风所打动。无论是《陶》中典雅洗练的少女形象，还是《南国少女》里完美无瑕的人体刻画，他以精致严谨的古典写实技法，构建起一个唯美的艺术世界。

然而，很多人所不知的是，在广东省博物馆历史文化陈列展厅有一幅已展出16年的巨幅油画出自他之手。这幅高五米、长九米的巨制名为《和辑百越》，以超过一百六十位人物的群像震撼着每一位驻足的观者。

画面之上，一百多个人物被巧妙地分为四组，主次分明，错落有致，有的捧陶罐，有的肩扛犁铧，有的身披蓑衣，生动展现了制陶、农耕、冶铁、渔猎、编织等生产技术在南粤空前发展的成果。

本期粤藏大家谈，我们邀请广州美术学院教授、著名油画家谢楚余，为观众揭秘粤博历史展厅这幅巨幅油画的幕后创作故事。

2009年，在广东省博物馆新馆即将建成开馆之际，谢楚余接到了这个令许多画家望而却步的任务。“尺幅太大了，人物众多，因此工作量会非常大，并且时间很紧凑。”更棘手的是人物群像的塑造。“在我看来，画中每增加一个人就增加一份难度。”谢楚余深知人物群像最忌讳千人一面，一方面要画出人物个性，一方面人物之间的组合与互动要有高低起伏、聚散疏密，让精彩的更精彩，主次更加分明。

作为一幅历史题材画作，谢楚余力求不让《和辑百越》出现考证上的硬伤。为此，广东省博物馆请来了一拨又一拨的专家，为他对画面中的道具、建筑、衣饰、发型等元素进行把关。“因为芒果好看，比较入画，所以我先从它着笔。但是专家告诉我秦汉时期岭南并没有芒果，它是之后才有的外来物种，我便立马调整修改。”

最让他头疼的，是南越王赵佗的鞋子。“怎么也找不到秦汉时期符合赵佗身份的鞋子造型，对我来说它依然属于待完成的作品，因此很长一段时间我都没有为它署名。”这处待考据完善的细节，也成为谢楚余怀揣对历史敬畏之心的见证。他笑着说：“很多人都不知道这幅画是我画的，因为以前没画过历史画，而且画中这么多粗犷男人形象，大家根本没把这幅画和我对上号。”

从《和辑百越》开始，谢楚余的历史画创作之路越走越宽。这幅巨作也成为他的艺术道路从唯美转向厚重的转折点。谢楚余和记者坦言：“历史题材在唯美之外，多了一份庄重和时代厚度。我最大的夙愿就是有足够的时间能够健康完成十幅以上的大型历史画创作。中国历史悠久，在华夏大地发生了很多可歌可泣的历史事件，这些都值得我们去挖掘、去表现、去弘扬。关注历史，也是关注人类本身。如今我已经完成了十一幅，这一夙愿也算是达成了。”

公元前214年，秦始皇派任嚣、赵佗统一百越，建立封建郡县制。此后，赵佗两度称南越王，推行“和辑百越”政策，与百越民族相融合，最终大义归汉，奠定了今天中国的南疆版图和岭南文化的根基。

而谢楚余的画笔，将这段波澜壮阔的历史凝固在了画布之上。当我们站在广东省博物馆的展厅里仰望这幅巨作时，看到的不仅是两千年前的和合共生，更是一位艺术家对历史最深的敬意与赤诚。

监制｜邓琼
统筹｜朱绍杰
文字｜何文涛 郑与时
视频｜何文涛 郑与时
包装｜麦宇恒
联合出品｜广东省博物馆 羊城晚报报业集团（羊城晚报社）