一方舞台被划分为十二格，弄堂里的烟火、饭局上的往来、普通人的相聚与告别，在不同空间中交错发生。有人走在时代潮头，有人守着一方斗室；有人竭力抓住生活，有人最终在命运面前沉默。十二宫格框住的，既是一座城市的众生相，也是每个人难以轻易走出去的人生。

11月6日晚，舞台剧《繁花》三部曲·终季在广东省友谊剧院上演。作为第六届粤港澳大湾区文化艺术节“艺汇湾区·剧目展演”板块入选剧目，《繁花》三部曲在三周之内、于广州两个剧场接力呈现。随着终季登场，这部九小时舞台叙事在广州即将落下帷幕。

三兄弟重逢：把镜头交给“不响”的小人物

《繁花》三部曲的叙事，始终围绕阿宝、沪生、小毛三兄弟展开。第一季以阿宝为主线，写三人从相识到绝交；第二季侧重沪生，让更多游走于城市生活中的人物次第登场；到了终季，故事则围绕小毛的生与死展开，此前铺展的人物命运也逐渐汇合。

绝交多年的三兄弟再度重逢时，阿宝已成为老板，沪生做了律师，小毛下岗后当了门卫。时过境迁，三人面对面，人生的分野无需过多言语便已显现。重逢不是简单的旧友叙情，而是将三种不同境遇重新放在同一时空中，让观众看见时代如何在普通人身上留下不同刻痕。

编剧温方伊表示，尽管前两季书写了较多中高层次人物和灯红酒绿，而事实上金宇澄非常重视以小毛为代表的工人群体。“如果失去了这一部分，就不是完整的上海，所以第三季以小毛为主，还有他周围的邻居。”这一视角也构成终季最重要的情感支点。繁华并不只属于黄河路和至真园，也在小毛及其邻里的日常生计中，在那些不常被看见、却真实支撑起城市生活的人群之中。

饰演小毛的邵骏泽受访时特别提及小毛临终前“我不相信，我不虚空”这句台词。在他理解中，小毛是一个非常“真”的人：“他非常想要在这个时代的洪流里面去抓住什么，但他到了最后还是没有抓住。”为了找到三兄弟中年重逢的感觉，剧组还曾安排他与饰演阿宝、沪生的演员一起吃饭交流，让舞台之外逐渐建立的关系，进入舞台之上的人物命运。

是安则用“无力感”概括终季中的沪生。从第一季的年少、第二季的宿命感，到终季面对命运的无力，人物并非始终能够凭个人意志改变生活。“我们在每个时代里，我们都是被推着走。”小毛想要“抓住”，沪生逐渐意识到生活难以改变，两种状态共同指向终季的精神底色：它并未刻意制造一个圆满结局，而是让那些曾经“不响”的人，也有机会被认真倾听。

十二宫格开合：照见沪上“众生相”

《繁花》三部曲分别对应三种不同的舞台意象。第一季以转台打造“流动的盛宴”，人物在兜兜转转中相遇又离散；第二季以履带和车台呈现“匆匆的过客”，横向移动的舞台强化了擦肩而过的疏离；终季则以十二宫格容纳“众生相”，将弄堂与都市、不同阶层的生活空间同时推到观众眼前。

十二宫格横四纵三，高低错落。观众有时平视，有时抬头，视线在不同格子之间移动。每个格子既像一处可以栖身的家，也像限定人物处境的边界；它们彼此相邻，却未必真正相通。城市不再只是故事发生的背景，空间本身就成为人物命运的一部分。

终季的流动感，还体现在时空处理上。温方伊介绍，当一桌二十世纪九十年代的人谈及往事，过去的人物可以直接进入这个环境，甚至与当下的人跨时空交互。时间和空间由此被打通，回忆不再只是对白中的内容，而成为舞台上可以重新出现、重新相遇的人。

这种处理也使终季既与前两季相互勾连，又能够独立成章。熟悉前作的观众，可以在人物重逢和旧景重现中辨认此前的伏笔；第一次走进剧场的观众，则可以从不断切换的时空里，逐步拼合人物的经历。

十二宫格并非单纯的视觉奇观，它让不同年代、不同阶层、不同命运在同一方舞台上彼此映照。温方伊说，整出戏结束时，十二宫格会被推开，留下一个“白茫茫大地真干净”的舞台空间，引入无限思索。

11月7日，舞台剧《繁花》终季还将在广东省友谊剧院再演一场，本轮三季连演也将随之收官。繁花终有时，但是这场沪粤的戏剧相逢已在大湾区留下了回响。

文| 记者 林灵、李娇娇

图| 主办方提供