吴镇宇与张智霖佘诗曼又合体了,这次不是冲上云霄而是亡命追逐

羊城派 王莉 吴慧玲  2018-06-16 14:41

文/羊城派记者 王莉(紫妹) 吴慧玲

如果向一个TVB迷提问:吴镇宇+张智霖+佘诗曼=what?

首先能想到的肯定是迷倒万千少女的captain Tong &captain Cool啦~有制服机长这种人间极帅之存在,《冲上云霄》看多久都不够啊!

然后是赚人眼泪的《十月初五的月光》,初哥哥和君好的爱情,放到今天依然感天动地。

影版《使徒行者》里,吴镇宇和佘诗曼则成了“爱人战友”,两人互相配合执行各种危险任务,在紧张刺激的行动中暗生情愫。

2015年,吴镇宇、张智霖、佘诗曼共同出现在影版《冲上云霄》里,先不管剧情怎么样,同框就是一种情怀啊~

如今,三人再次合体出演一部电影,便是昨天(6月15日)上映的犯罪悬疑片《泄密者》,港片情怀再走一波可好!

《泄密者》由有着“港产cult片宗师”称号的“鬼才”导演邱礼涛执导,讲述寨卡病毒的变种VR23在马来西亚爆发,人心惶惶之际,一个自称“泄密者”的神秘组织透露了药业界的黑幕。两个帅警察、一个女记者,由此对罪犯展开了一场亡命追逐。

片方打出了“今夏最纯正港片”的口号,飙车、爆破、枪战等经典元素自然少不了,警匪大战、烧脑剧情也不在话下,不愧是“最敢拍”的邱礼涛。

邱礼涛最擅长抓取社会话题,《泄密者》就选择了揭秘医药行业内幕。

他镜头里的人物也往往都有着鲜明的个性。

佘诗曼扮演的记者使命感超强,为了追求真相不惜冒生命危险。

张智霖扮演的马来西亚警察,做事一丝不苟,执着于按规矩办事,易被权力所左右而束手束脚。

吴镇宇扮演的香港警察则自由随性,擅长见机行事。但他的冲动和不稳定情绪,也给自己的婚姻和家庭造成了困扰。

有一场戏紫妹印象非常深:女儿感染了病毒,他因为担心女儿+为了办案很久没睡觉+老婆要跟他离婚+其他乱七八糟的操心事,整个人的状态很颓,当时那个眼神哎呦喂~一旁的张智霖都说“特别真实”。

拍了30多年的戏,大概连吴镇宇自己都记不清演了多少回警察吧,但深入人心的多是反派。

1992版《绝代双骄》里,头号反派江玉郎令吴镇宇声名大噪。

次年,他又在《白发魔女传》中饰演大魔头姬无双,实力演绎什么叫邪魅狂狷&阴阳怪气。

同年,他在电影《溶尸奇案》中饰演杀人犯,最后火光中那回头一瞥,眼神足以让人毛骨悚然。

吴镇宇说过,那时候初入电影圈,只能去演别人都不愿意演的反派。

然而他在《古惑仔》系列里诠释的头号大反派靓坤,至今仍可被视作反派表演的教科书。

“出来混,要讲信用,说杀你全家,就杀你全家。”

“错了要认,被人打要站定。”

吴镇宇用夸张的肢体和表情,再配上有点神经质的眼神,将靓坤的唯我独尊拿捏得入木三分。

另一个能令吴镇宇在反派领域“封神”的角色,便是2003年《无间道2》里的倪永孝。

比起靓坤的狂放不羁,倪永孝是内敛的,戴着细黑框眼镜,举止优雅文质彬彬。即便如此,吴镇宇的眼神仍然能让人不寒而栗,也让他成功入围了金像奖最佳男主角。

没错,倪永孝本不该是主角,但吴镇宇把他演成了当仁不让的主角。

吴镇宇的身上烙下了深深的“反派专业户”印记,但其实,他演过的反派数量大约只占到所有作品的十分之一。

就在扮演靓坤的那一年,吴镇宇同时还拍了一部收视爆红的电视剧《难兄难弟》,诠释了一个老实、纯朴的角色,甚至不敢直视心爱的女孩。

他曾经在采访中说,自己最擅长的是演爱情戏,结果被所有人当成是一句玩笑。不知道是不是赌气,吴镇宇立刻就接下《冲上云霄》,于是就有了俘获无数迷妹的Sam哥,他为自己设计的“飞机头”一度成为潮流。

2000年的金马奖上,杜琪峰凭借只用19天拍出的低成本影片《枪火》打败了《卧虎藏龙》《花样年华》等大热影片,获得最佳导演奖,男主角吴镇宇也打败了梁朝伟、张国荣等,拿下金马影帝。

金马奖评委当时给吴镇宇的评价就是:“虽是五分之一,但眼神让他一下就跳出来。”

在电影《公元2000》里,吴镇宇只客串了10分钟左右,便拿下了当年的香港金像奖最佳男配角。据说,为了表现角色眼睛充血的疲惫状态,他赶去片场前熬着好几天不睡觉,仅仅用眼神和肢体语言就表达了角色的身份、性格、态度、情绪等等。

知乎上有“怎么能学会吴镇宇的那种眼神”帖,下面真的有很多童鞋认真研究过后作出的回答。

当然,如果你刚好不是TVB迷,刚好也不怎么看香港电影,那么比起演员吴镇宇,你认识的可能是四年前那个带着娃儿上综艺的“吴三岁”吧。

多年前,家人对吴镇宇的评价是:“背影看起来二十来岁,正面三十来岁,讲起话来也就十来岁。”

多年过去,他给自己的评价是:“正面看着老了一点,讲起话却更小、更天真了吧。不过,这才是我最开心的状态啊!”

一会儿“眼神杀”, 一会儿“吴三岁”,这个吴镇宇有点可爱哦!(更多新闻资讯,请关注羊城派 pai.ycwb.com)

来源|羊城派
责编|郑少玲

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